Kristal

“Headstrong and expressive, but still rooted in calligraphy and easy to com­bine with other typefaces”

“Years ago, Kristal started as a sketch for a logotype, giving way to ideas and energy that didn’t fit in a short-term project with limited design freedom. Since then, the design grew into a unique family of eight: three weights with striking, spirited italics and an all-caps inline titling style. An Ornaments font rounds out the extended character-set and language support of the text styles.

As a versatile book face, Kristal provides a pleasant reading experience while giving the text a very special character and sparkle. The acute stroke endings in uppercase and lowercase letters – almost blade-like – enliven every paragraph.

The Open Caps display style evokes a timeless, festive look and may be applied in monumental lettering, elegant card or cover designs, adding nuance and combining harmoniously with the rest of the family.” (Indra Kupferschmid)

Kristal is in 2021 uitgegeven bij Bold Monday en werd in 2022 bekroond met een Certificate of Typographic Excellence door de Type Directors Club in New York.

Jumbo Supermarkten

Logo & eigen lettertype

In 2017 hebben we een nieuw logo en een custom lettertype ontworpen voor Jumbo Supermarkten. Het logo stond op het Jumbo-hoofdkantoor in Veghel, op vrachtwagens en werd o.a. toegepast in het logo van Team LottoNL–Jumbo. Het lettertype werd gebruikt in de winkels en in verschillende reclamecampagnes.

Dit is een mooi voorbeeld van wat wij als synergie beschouwen. De strategie en art-direction was in de handen van onze fijne collega's van OD Design, en wij konden ons volledig richten op het ontwerp.

Dille & Kamille

Handgeschreven letters zijn dynamisch en levendig, terwijl een digitaal lettertype steeds dezelfde lettervormen herhaalt en een pseudo-handschrift font er vaak machinaal uitziet.

Voor winkelketen Dille & Kamille hebben we, op basis van hun handschriftontwerp, een custom lettertype gemaakt met meerdere unieke lettercombinaties, strategisch geplaatst om (automatisch) het vrije karakter van een echt handschrift na te bootsen.

Rosart

Eén van de projecten die ik in samenwerking met The Enschedé Font Foundry deed was de experimentele revival van de Two Line English Body Rosart, ontworpen in de 18e eeuw door de Belgische stempel­snijder Jacques François Rosart (1714 – 1777).

Deze revival, gebaseerd op originele letterproeven uit de J. Enschedé collectie, had als doel de spirit van het originele ontwerp zo trouw mogelijk te interpreteren. Onregelmatig­heden in het ontwerp moesten juist behouden worden, en ik probeerde zelf onzichtbaar te blijven.

Staring

De inleiding van het boekje “Gedichten van A. C. W. Staring” (uitgegeven door Nicolaas Beets in Zutphen; zonder datum) is gezet in een lettertype, waarvan de naam en ontwerper niet bekend zijn. Dit lettertype was de basis van deze revival. Het is een interessant ontwerp met een naïeve charme: let bijvoor­beeld op de g, y en 2.

De gedrukte vormen waren technisch van slechte kwaliteit. Door de tijd, het soort papier en vooral de versleten vormen van de originele loden letters waren ze praktisch allemaal verschil­lend. Het is dus niet bekend hoe dit ontwerp oorspronkelijk echt eruit zag. Bovendien kwamen in de korte inleiding lang niet alle tekens voor; de meeste moesten erbij ontworpen worden. De Staring is, in tegenstelling tot de revival van de Rosart, grotendeels een eigen interpretatie.

OD - 1, 2, 3

Design- en reclamebureau OD in Rotterdam vroeg ons een lettertype te maken voor gebruik in hun eigen huisstijl. Het zijn in feite drie verschillende fonts met identieke spatiëring, die precies over elkaar heen geplaatst kunnen worden. Hierdoor lijkt de tekst met tape geplakt te zijn.

Jerusalem

Hebreeuwse lettertekens hebben, net zoals de Latijnse, een sterke kalligrafische oriëntatie op basis van de bekende Brede Pen schrijf­wijze. Desondanks zijn vaak ontwerpen die de twee schriften combi­neren (zoals woorden­boeken, vertalingen, en heilige schriften) weinig harmonieus. Eén belangrijke reden is dat in het Hebreeuwse schrift de horizontale delen dikker zijn dan de verticale, en in het Latijnse juist andersom.

Gebruikelijke font-keuzes zien er geforceerd en willekeurig uit. Zelfs meertalige ontwerpen (zoals de Lucida Hebrew) zijn ver­schillend. De Lucida is weliswaar schreefloos en met weinig contrast, maar dan zijn haar Hebreeuwse tekens veel te breed en ogen te licht in vergelijking [voorbeeld →].

Het experimentele Jerusalem maakt een poging de twee schrif­ten naar elkaar toe te brengen zodat er sprake zou kunnen zijn van één letter-familie, gebasseerd op het gedrag van de letters. De twee schriften passen harmonieus bij elkaar omdat ze de­zelfde “kleur” hebben, meer dan dat ze direct “op elkaar lijken”.

Dit project hoorde bij Eyal’s masteropleiding Letterontwerpen af­studeerproject aan de KABK in 1996 en werd daarna geëx­poseerd in Meermanno – Museum van het Boek. Het is ont­worpen binnen een paar maanden, waarna er niet meer verder aan gewerkt is.

Soya

Voor een boek over beeldend kunstenaar Allie van Altena wilden we een lettertype gebruiken met een ruwe uitstraling, dat door wille­keurigheid en afgeven van kleur ontstaan is. We hebben een font uit aardappels gesneden en stempel-afdrukken van gemaakt. Hier hebben we soja saus voor gebruikt in plaats van inkt (en zo hoefden we ook geen eten weg te gooien!).

Elk teken hebben we twee keer afgedrukt. De tweede afdruk was natuurlijk lichter, en zo zijn er twee “gewichten” ontstaan.

Douche sans

In 2006 heb ik op een beslagen douche spiegel de eerste schetsen gemaakt van een custom lettertype voor de huisstijl van theater festival Mooi Weer Spelen in Delft.

Het font mixt kapitalen en onderkast door elkaar, die allen – op het puntje van de i na – even hoog zijn. Dit heb ik in een soort klik­systeem toegepast in de ontwerpen van het festival.

Anno 2013 gebruiken we een vernieuwde versie van dit font in onze eigen huisstijl.